博尔扎诺胜利纪念碑：BZ ’18-’45 展览

博尔扎诺的胜利广场有一个尺度上的问题：胜利纪念碑（Siegesdenkmal）占据了空间并主导着广场。它是一座宏伟的大理石凯旋门，甚至近乎一座带有高柱和束棒的神庙，由马尔切洛·皮亚琴蒂尼设计，建于1926年至1928年间。从外面看，它显得庄严雄伟，与周围的城市相比有些超出常规尺度；走近看，浅色石材、铭文和雕塑则令人印象深刻。长期以来，它都是一个令人不适的地方，是法西斯主义和意大利化边界的象征，而今天正是这一点让它变得有趣：一座不能匆匆拍张照片就带过的纪念碑。人们会停下来，阅读，感到些许不安，而这样也很好。因为它也是展览BZ ’18–’45的起点。

这座纪念碑建在奥匈帝国时期帝国猎兵纪念碑（Kaiserjäger）的原址上。该碑当时尚未完工，并于1918年11月3日意大利占领上阿迪杰后被拆除。1926年7月12日，在维托里奥·埃马努埃莱三世出席下奠基；1928年7月12日，即切萨雷·巴蒂斯蒂逝世纪念日，举行落成典礼。拉丁文铭文原含 barbaros 一词，后改为 ceteros。1978年，一起炸弹袭击损坏了阿道夫·维尔特的赫尔墨柱；2001年广场更名为和平广场，但次年公投恢复了原名。

• 1918年——拆除帝国猎兵纪念碑
• 1926年7月12日——奠基
• 1928年7月12日——落成典礼
• 1978年——炸弹袭击
• 2001-2002年——和平广场及恢复胜利广场之名
• 2005年——四语铭牌
• 2014年——BZ ’18–’45 路线开放
• 2019年——一块石板坍塌

惊喜就在这里：从纪念碑向下走，便进入一条由约700平方米的13个地下空间组成的参观路线，于2014年7月开放。展览分为两个区域：外部展区“历史与地域”，展出1918年至1945年的视频、照片、海报和文件；以及内部展区“纪念碑及其历史”。四个角落展厅对“纪念碑”这一概念本身提出疑问，其中的M形家具仿佛正在变形。外侧，一个黑色LED环环绕中央立柱，用三种语言显示展览标题：这一当代手法为这座历史建筑带来新的解读。布展采用钢板、失焦的巨幅照片和不对称玻璃。这里还有一间带壁画的礼拜堂和一项虚拟现实体验。

在这整体如一的形象背后，是许多双手的参与。设计方案出自马尔切洛·皮亚琴蒂尼（Marcello Piacentini，罗马，1881–1960），他是二十世纪初意大利建筑界的核心人物之一。东侧山墙上是阿图罗·达齐的持弓的胜利女神；西侧山墙则安放着彼得罗·卡诺尼卡的三幅圆形浮雕，分别表现新意大利、空气与火。柱子上的八个戴头盔的士兵头像和动物头像出自乔瓦尼·普里尼之手。内部，在利贝罗·安德烈奥蒂的救世基督祭坛两侧，有切萨雷·巴蒂斯蒂、法比奥·菲尔齐和达米亚诺·基耶萨的胸像，作者是阿道夫·维尔特。地下墓室由吉多·卡多林绘制湿壁画。知道每件作品出自谁手会改变观看的目光：它并非一个匿名的整体，而是一份由不同名字与风格构成的目录。

第一个理由非常实际：入场免费，路线无障碍，残障人士入口位于自由大道（Corso Libertà）。第二：这里不只是举行纪念活动，而是引导人们反思两段独裁统治——法西斯主义和国家社会主义——以及博尔扎诺如何与这一历史遗产共存。它是一座展示问题、而非颁发勋章的博物馆。第三：它位于老城与塔尔韦拉草甸之间，很容易被安排进一次散步行程。再为好奇的人补充一个细节：对于无法或不愿靠近室外部分的人，这里还有虚拟现实体验，头显可预约使用。总而言之，这个地方带来的惊喜，远超人们对一座大理石拱门的期待。

这座广场视野开阔，浅色大理石会随光线变化呈现不同面貌。清晨，当胜利广场还很安静、行人寥寥时，或许是最好的时段：低角度的阳光会让铭文和雕塑格外醒目。傍晚也有其魅力，柱廊上的光线更加柔和。如果你能选择时间，秋季最为理想：空气清透，旁边的塔尔韦拉草坪染上色彩，游览也不会像盛夏那样令人憋闷。注意一个虽小却实用的细节：展览路线周一关闭，所以如果你想入内参观而不只是看外观，就避开这一天。最新开放时间请以官网为准。

走出纪念碑后，继续游览的最佳方式就是步行。几步之外就是塔尔韦拉草坪（Prati del Talvera），这片沿溪伸展的大型城市绿肺，非常适合散步或在草地上小憩。不妨再走到法院广场（Piazza del Tribunale），那里有汉斯·皮弗拉德的巨型浅浮雕：自2017年起，上面刻有汉娜·阿伦特的引文“没有人有服从的权利”，与纪念碑的参观路线形成很好的呼应。然后还有老城区，街巷、拱廊和市场：与广场的纪念碑式氛围形成令人愉快的对比。把这些地点串联起来，有助于理解博尔扎诺，而不只是它的大理石拱门。