Галерея современного искусства Риччи Одди: Климт в Пьяченце

На улице Виа Сан-Сиро, 13, в Пьяченце Галерея современного искусства Риччи Одди — один из тех музеев, которые поражают насыщенностью и тишиной. Снаружи — портик бывшего монастыря, внутри — маршрут по 22 отреставрированным залам, объединяющий итальянское искусство XIX и XX веков. Осмотр начинается с яркой заявки: «Портрет дамы» Густава Климта, вернувшийся сюда после кражи, длившейся почти 22 года. Но дело не только в знаменитом имени. Светлые стены, естественный свет сверху и ненавязчивые пояснительные подписи вызывают желание задержаться. На работы Фонтанези и Медардо Россо у меня ушло больше времени, чем ожидалось. Вход доступен с уровня улицы, с пандусом к кассам и инвалидной коляской в наличии: важная деталь. Коллекция насчитывает более 1 100 произведений; в экспозиции — около 250, отобранных продуманно. Камерный, но вовсе не второстепенный музей.

Галерея возникла благодаря увлечению Джузеппе Риччи Одди (1868–1937), который приобрёл первые произведения в 1897 году. В 1924 году он передал коллекцию городу и заказал Джулио Улиссе Арате проект специального музея на территории бывшего монастыря Сан-Сиро. Здание было открыто 11 октября 1931 года в отсутствие основателя — слишком замкнутого человека; на церемонии присутствовали принц Умберто и принцесса Мария Жозе Савойские. После смерти в 1937 году Риччи Одди завещал музею почти всё своё состояние. После реставрации 1997–2001 годов и обновления экспозиции, завершённого в апреле 2026 года, в галерее насчитывается 22 зала и 1 184 произведения. «Портрет дамы» Климта вернулся сюда в декабре 2019 года после кражи, которая длилась почти 22 года.

• 1897: первые приобретения.
• 1924: дар городу.
• 1931: открытие.
• 1937: смерть основателя.
• 2019: обнаружение картины Климта.
• 2026: повторное открытие после реставрации.

Здание Джулио Улиссе Араты — часть впечатления: музей возникает на территории бывшего монастыря Сан-Сиро и соединяет оштукатуренные части XVII века и объёмы из открытого кирпича. Вход ведёт через центральный портал в квадратный зал; оттуда коридор приводит к выставочным залам, вплоть до восьмиугольного пространства с небольшими залами, расходящимися лучами. Верхний свет — визитная карточка этих пространств. Реставрация по проекту Lissoni & Partners, завершённая в апреле 2026 года, охватила более 1 000 кв. м и все 22 зала: известковые стены, нейтральная палитра, восстановленная антикварная мебель, металлические порталы тёмно-коричневого цвета, бесшовный пол, новые магнитные этикетки и аудиогиды на итальянском и английском языках. В залы можно попасть с уровня улицы без перепадов высот; в кассе есть небольшой пандус и инвалидная коляска для тех, кому трудно передвигаться. Реставрация, которая не кричит, а наводит порядок.

«Портрет дамы» Густава Климта, датируемый 1916–1917 годами, — эмоциональное сердце галереи. История картины почти невероятна: она исчезает в конце 1990-х и почти 22 года остаётся вне поля зрения, пока её не обнаруживают в декабре 2019 года. В 1996 году школьница Клаудия Мага заметила в книге портрет, похожий на пьячентинский, и это помогло прояснить происхождение произведения: Климт якобы взял лицо и фон из более ранней картины, изменив всё остальное. Редкий ход в его творчестве. Сегодня полотно снова в галерее, а в 2022 году оно было в центре выставки «Климт. Человек, художник, его мир», кураторами которой стали Габриэлла Белли и Елена Понтиджа. В 2021 году галерея Риччи Одди участвовала в выставочном проекте о Климте с Музеем Рима в Палаццо Браски. Подходишь ради имени — остаёшься ради истории.

Забудьте о мысли, что это монотематическая коллекция. Галерея Риччи Одди выстраивает в ряд произведения с 1830 по 1930 год и делает это, сохраняя баланс между региональными школами, движениями и отдельными авторами. Здесь есть тосканские маккьяйоли, Антонио Фонтанези и зал, посвящённый ему, а также Болдини, Айец, Превиати, Сегантини, Боччони, Карра, Де Писис, Моранди, Казорати и Медардо Россо. Не пропустите «Терновник» Пеллы да Вольпедо, «Ecce Puer» Медардо Россо и «Пизану» Артуро Мартини — каменную скульптуру 1928 года. Два зала посвящены Манчини и Фонтанези; особое место отведено Стефано Бруцци, пьячентинскому художнику, близкому к маккьяйоли. Из 1184 произведений всего около 250 выставлены, а более 800 остаются в запасниках: это значит, что каждая экспозиция — выбор, а не бесконечная витрина. Маршрут образный, понятный и не слишком пугающий даже для тех, кто не является специалистом.

Первая причина: увидеть вживую Климта с историей, достойной романа — редкость для городского музея. Вторая: понять Италию XIX–XX веков, не объезжая великие столицы; здесь Фонтанези, Маккьяйоли, Болдини, Медардо Россо и Касорати соседствуют в нескольких залах. Третья: материальный опыт продуман. После реставрации 2026 года пространство стало понятнее: двуязычные аудиогиды, магнитные этикетки и старинная мебель, возвращённая на свои места. В залы можно попасть с уровня улицы: пандус у кассы и доступная инвалидная коляска. Добавлю практическую деталь: музей находится по адресу via San Siro 13, в центре Пьяченцы, и его осмотр не утомляет, как некоторые большие картинные галереи. Полный билет €10, льготный €7; бесплатно в последний четверг месяца. Для утра, посвящённого искусству, это простой и очень конкретный выбор.

Вам не нужен какой-то определённый сезон. Этот музей особенно хорош при естественном свете сверху, поэтому выбирайте ясный день и, если получится, утро буднего дня: в центре Пьяченцы тише, и залы можно спокойно смотреть, когда перед произведениями нет групп. Избегайте пикового времени выходных, особенно если хотите подолгу стоять перед Климтом или «Ecce Puer». Межсезонье идеально и для того, чтобы совместить визит с прогулкой по историческому центру — без изнуряющей жары и холода. Если попадёте в дождливый день, даже лучше: галерея становится уютным укрытием, а дворы и портики приглушают уличный шум. Туда особенно приятно вернуться после обеда, когда свет меняется и светлые стены кажутся мягче. Всегда проверяйте календарь на сайте: выставки и часы работы могут меняться.

Оставаясь в историческом центре, Пьяцца Кавалли — площадь-символ Пьяченцы: Палаццо Готико, две конные статуи и повседневная суета создают приятный контраст с тишиной музея. Здесь же находится туристический информационный офис IAT на Пьяцца Кавалли, 7 — пригодится, чтобы сориентироваться в выставках и событиях. Тоже в центре, Базилика Святого Антонина заслуживает остановки: она посвящена покровителю города, и её архитектура очень выразительна — совсем не такая, как в залах на виа Сан-Сиро. Если у тебя останутся силы, возвращайся в центр и позволь улицам с портиками вести тебя; Пьяченца — город, который открываешь, гуляя пешком, без строгого плана. Не жди больших толп: в этом-то и прелесть. Из музея ты выходишь с головой, полной Климта, и желанием продолжать смотреть.