ドゥオーモ博物館：フィレンツェの傑作

この美術館の部屋を歩くことは、中世およびルネサンス期のフィレンツェで最も野心的な建築現場に入るようなものです。大聖堂のすぐ裏手では、今も歴史の香りが漂っています。ブルネレスキとミケランジェロが足跡を残したこの場所には、現在750点以上の作品が所蔵されています。ドゥオーモ、サン・ジョヴァンニ洗礼堂、ジョットの鐘楼から集められた彫刻、浮き彫り、木造模型、金細工などです。展示は膨大で、28の部屋、3階建て、面積6,000平方メートルに及びます。しかし、心配は無用です。ビデオインスタレーションと明快なパネルが、ゆったりと案内してくれます。私のおすすめは、楽園の間から始めて、実物大で再現されたファサードに圧倒されることです。これは、多くの人が予想しない壮観な眺めです。

この建物は、1296年からドゥオモ工場（オペラ・デル・ドゥオモ）が大聖堂の工事を管理していた場所にあります。15世紀にはブルネレスキが中庭をクーポラの材料置き場として使用し、数十年後、ミケランジェロがここでダヴィデ像を彫りました。美術館は1891年に正式に開館しましたが、転機は2015年。3年間の修復を経て、6,000平方メートルの展示スペースで再開しました。7世紀にわたる歴史は、文書や原寸モデルによっても語られています。概要は以下の通りです。

• 1296年：ドゥオモの建設を担当するオペラ・デル・ドゥオモが設立。
• 1432年：撤去された作品を保存するための場所が作られる。
• 1500年頃：ミケランジェロが中庭でダヴィデ像を彫る。
• 1891年：美術館が一般公開。
• 2015年：アドルフォ・ナタリーニによる拡張後、再開。

この美術館の目玉は、この記念碑的な広間で、1:1スケールで1587年に取り外されたドゥオーモの中世のファサードを再現しています。アルノルフォ・ディ・カンビオとその後継者たちによるオリジナルの彫刻は、このようにして元の場所に戻り、一種のタイムトラベルを体験させてくれます。広間の中央には、ガラスケースに収められたロレンツォ・ギベルティの楽園の門があります。これは旧約聖書の物語を描いた10枚の金めっきパネルからなります。この名前を付けたのは、他ならぬミケランジェロでした。斜めから当たる光が、金と細部を輝かせます。これらの彫刻の間を歩くことは、集団の傑作が生まれる瞬間に立ち会うようなものです。

この美術館で最も有名な2つの作品を結ぶ赤い糸があります。マグダラのマリアとピエタです。ドナテッロの『悔悛するマグダラのマリア』は15世紀の木彫像で、絶食と祈りによってやつれ、髪に包まれた老女です。古典的な美しさではありませんが、心にまっすぐ語りかけます。一方、ミケランジェロの『バンディーニのピエタ』（1547-1555年頃）は、より親密な別の瞬間を物語ります。イエスは、芸術家自身の顔を持つニコデモに支えられています。ミケランジェロは自分の墓のためにこれを彫りましたが、満足できずに傷つけました。未完成の大理石と鑿の跡を間近で見ると、鳥肌が立ちます。

まず、その大きな名前を別にしても、この博物館には特別なものがあります。それは、記念碑がどのように生まれるかを理解させてくれることです。単なる彫刻の入れ物ではなく、フィレンツェの歴史の中で最も長い建設現場の物語なのです。ここでは、それをスキップできない理由をご紹介します。第一に、ドナテッロのコレクションは世界で2番目に大きく、『ズッコーネ』と『イサクの犠牲』があります。第二に、楽園の間では、現在の広場にはもはや存在しない大聖堂の元のファサードを見ることができます。第三に、このコースはインタラクティブで、ブルネレスキのクーポラを説明するビデオや模型があり、芸術の専門家でなくても楽しめます。

私のおすすめは、団体客が到着する前の早朝です。静まり返った楽園の間は、まるで演劇のような効果があります。彫像が一つずつ目を覚ましていくかのようです。逆に、より温かい光と少ない人混みを好むなら、夕方に訪れてみてください。太陽の光が窓から差し込み、ギベルティの青銅が輝き出します。より静かに鑑賞したいなら、週末やハイシーズンを避けてください。その時期は共通チケットの列が長くなります。しかし、混雑していても、訪れる価値はあります。

この博物館を出ると、すでにドゥオーモ広場の中心にいます。自然な次の立ち寄り先は、金色のモザイクとギベルティの扉で知られるサン・ジョヴァンニ洗礼堂です（注意：本物の扉は博物館にあります）。その後、時間があればジョットの鐘楼に登りましょう。ブルネレスキのクーポラとフィレンツェ全体を見渡す眺めは圧巻です。すぐ近くには、パラッツォ・ヴェッキオへ散策したり、ガリレオ博物館を覗いたりと、街を満喫できるスポットもあります。ここは、どの角度も写真映えします。