باليرمو المعاصرة: رحلة ليوم واحد بين المتاحف والفنون الشارعية والمسارح

ابدأ يومك المخصص لـ باليرمو المعاصرة هنا بالضبط، في مكان ربما لا تتوقعه. متحف الفن المعاصر في صقلية، أو MACS، ليس قصرًا تاريخيًا تقليديًا، بل يقع في مبنى حديث على طريق فيتوريو إيمانويلي، أحد الشوارع الرئيسية. إنه اختيار مقصود، لأن الفن هنا يتحدث عن اليوم. تتمحور المجموعات حول فنانين صقليين من القرن العشرين والمعاصرين، بأسماء مثل ريناتو غوتوسو، كارلا أكاردي أو بييترو كونساغرا الذين يروون قصة صقلية في تحول. لا تتوقع لوحات فقط: هناك منشآت، منحوتات، صور فوتوغرافية تتحاور مع ضوء المساحات الواسعة. لقد استمتعت كثيرًا بالمعارض المؤقتة، التي غالبًا ما تكون مخصصة للشباب الصاعدين، مما يعطي طاقة جديدة للمكان. إنه متحف لا يريد أن يكون معبدًا مقدسًا، بل مكانًا حيًا، لفهم كيف تفسر الجزيرة الحاضر من خلال الإبداع. مثالي لبدء الرحلة، لأنه يضعك فورًا في الإطار الصحيح: البحث عن المدينة وراء البطاقات البريدية.

بعد استكشاف النقطة الأولى من الرحلة، تتجه نحو زاوية أقل ازدحامًا لكنها غنية بالسحر: معرض إمبيدوكليس ريستيفو للفن الحديث. يقع في شارع سانت آنا 21، وهو شارع جانبي ليس بعيدًا عن الكواترو كانت، داخل قصر نبيل يستحق النظرة من الخارج. لا تتوقع متحفًا ضخمًا ومزدحمًا: الجو هنا حميمي، يكاد يكون كمجموعة خاصة. تحتفظ القاعات بأعمال لفنانين صقليين من القرن العشرين، من غوتوزو إلى بيبو ريزو، مرورًا بالفوتوريستيين والتيارات ما بعد الحرب العالمية الثانية. لفت انتباهي كيف تحكي اللوحات عن باليرمو في مرحلة تحول، بين التقاليد والانطلاقات الحديثة. الأضواء خافتة، الجدران ملونة، وهناك دائمًا بعض التفاصيل المعمارية الأصلية للقصر التي تظهر بين اللوحات – سقف منقوش، مدفأة ضخمة. إنه المكان المناسب لفهم كيف حاور الفن المحلي الطليعيات الوطنية، بعيدًا عن أضواء المتاحف الكبيرة. أنصح بالتوقف عند منحوتات إيميليو غريكو، المعروضة في قاعة مخصصة: لها أناقة توقفك.

بعد أن تترك وراءك الأعمال الحديثة في المعرض، تجد نفسك في ساحة ريفولوتسيوني، حيث يلفت شخصية فريدة انتباهك على الفور. إنه جنيو باليرمو، منحوتة من الرخام الأبيض تبدو وكأنها تتحدث بتعبيرها الغامض. إنه ليس نصبًا ضخمًا، بل يقف على قاعدة عالية في زاوية الساحة، وكأنه مختبئ بين حركة المرور والمباني التاريخية. الشكل الذكوري، بتاجه وثعبان يلتف حوله، يحمل طابعًا قديمًا وحياً في الوقت نفسه. لطالما أثار إعجابي كيف ينسب إليه الباليرميون دورًا وقائيًا، وكأنه حارس للمدينة. الساحة نفسها تقاطع حيوي، مع الأكشاك والمحلات التي تضفي عليها أجواءً يومية، لكن الجنيو يظل هناك، ساكنًا ومراقبًا. من المثير للاهتمام ملاحظة أن هذا التمثال ليس التمثيل الوحيد للجنيو في المدينة – فهناك تماثيل أخرى، لكن هذا الموجود في ساحة ريفولوتسيوني هو ربما الأكثر شهرة وتصويرًا. تفصيل أحبه: القاعدة غالبًا ما تُزين بالزهور أو الأشياء الصغيرة التي يتركها المواطنون، علامة على ارتباط عاطفي يتجاوز مجرد الفن.

بعد أن تترك "عبقرية باليرمو" في ساحة ريفولوتسيون، تجد نفسك تقريبًا بالصدفة في ساحة كاراشولو، مساحة تبدو وكأنها تفلت من التصنيفات السهلة. ليست ساحةً تذكارية بالمعنى التقليدي، بل بالأحرى مكان عبور يخفي طابعًا خاصًا به. ما يلفت الانتباه فورًا هو التباين: من جهة، مباني تاريخية بواجهاتها الباهتة قليلًا بفعل الزمن؛ ومن جهة أخرى، منشآت حديثة تبرز كإشارات لمدينة في حركة. أحب أن أتخيل هذه الساحة كمسرح مفتوح، حيث تختلط كل يوم أصوات مختلفة – طلاب أكاديمية الفنون الجميلة القريبة، سكان الحي، سياح فضوليون. هناك عمل فني عام هنا، منحوتة معدنية تعكس الضوء بشكل مختلف حسب الوقت، وغالبًا ما أراها محاطة بأشخاص يلاحظونها بصمت أو يتحدثون عنها بحماس. ربما ليس مكانًا نتوقف فيه طويلًا، لكن هذا بالضبط ما يجعله مثيرًا للاهتمام: إنه جزء من باليرمو يعيش في الحاضر، دون زخارف كثيرة. أحيانًا، عند المرور من هنا مساءً، ألاحظ كيف تخلق الأضواء الاصطناعية ألعاب ظلال على الأسطح، محولةً الفضاء إلى شيء مسرحي تقريبًا. تفصيل أثار فضولي دائمًا: على الجدران الجانبية، هناك آثار لرسومات جدارية عفوية، علامات على إبداع لا يطلب إذنًا.

بعد أن تترك خلفك الأجواء المعاصرة لساحة كاراتشيولو، تقودك جولة قصيرة إلى ساحة غارافيلو، وهي زاوية يمر بها الكثيرون دون أن يلاحظوها. النافورة هنا ليست من تلك النوافير الضخمة التي تهيمن على الساحات الرئيسية، بل هي حضور متواضع، مرصعة بين المباني كسرّ لا يشاركه إلا من يتوقف للنظر. ما يلفت انتباهي هو بساطتها: حوض حجري مع تدفق ماء يبدو كأنه يهمس، بعيداً عن ضجيج المرور القريب. تربطها الأسطورة المحلية باسم 'غارافو'، الذي يعني في اللهجة الصقلية وعاءً للماء، وأحياناً أتساءل كم قصة استمعت إليها على مر القرون، وهي مخبأة في هذه الساحة الصغيرة. عند مراقبتها عن قرب، تلاحظ علامات الزمن على الحجر، تآكلات صغيرة تحكي عن أمطار وشمس باليرمو. إنه ليس مكاناً لصور السيلفي الجماعية، وربما هذا هو سحره بالتحديد: إنه جزء من باليرمو يقاوم الموضة، نقطة ماء لا يزال البعض يتوقف عندها للشرب أو للحظة هدوء. أحب أن أتخيل كيف كانت قبل قرون، عندما كانت هذه المنطقة أكثر حيوية بالتجارة، وكانت النافورة مرجعاً حيوياً للحياة اليومية. تفصيل مثير للاهتمام: غالباً ما أرى قططاً تقترب بهدوء، وكأنها الحراس الحقيقيون لهذه المساحة الصامتة.

بعد أن تركت النافورة المتواضعة في ساحة غارافيلو، أتقدم بضع خطوات إلى ساحة غارافو الصغيرة، حيث أصادف شخصية تبدو وكأنها خرجت من حكاية شعبية: جني الغارافو. إنه ليس منحوتة ضخمة تجذب الحشود، بل حضور صامت، أشبه بحارس لهذه الساحة الصغيرة. ما يثير إعجابي هو مظهره: رجل ملتح يلتف حوله ثعبان، رمز يخلط بين العناصر الكلاسيكية والغامضة. تربط الأسطورة بينه وبين جني باليرمو، إله حامٍ للمدينة، وأحيانًا أتساءل كم من المارة يلاحظونه حقًا، منغمسين في أفكارهم. عند مراقبته عن قرب، ألاحظ تفاصيل الحجر البالية بفعل الزمن، شقوق صغيرة تحكي قرونًا من التعرض لمناخ باليرمو. إنه ليس عملًا فنيًا يُعجب به في متحف، وربما هذه هي قوته الحقيقية: فهو جزء لا يتجزأ من النسيج الحضري، نقطة مرجعية لمن يعرف أسرار هذه المنطقة. أحب أن أتخيل كيف كان في الماضي، عندما كانت هذه الساحة أكثر حيوية، وكان التمثال رمزًا للحماية للتجار والسكان. تفصيل مثير للاهتمام: غالبًا ما أرى حمامًا يهدأ على رأسه، كما لو كانوا رسله في هذه الزاوية الهادئة.

بعد عبور نافورة جينيو ديل جارافو، أتجه نحو صاليتا بارتانا، وهي زقاق صغير يبدو كأنه يختبئ بين مباني المركز التاريخي. هنا أجد المسرح الحر، مكان لا يمتلك المظهر المهيب للمسارح الكبيرة في المدينة، بل بالأحرى جوًا حميميًا وجذابًا. ما يلفت انتباهي على الفور هو جوهره: إنه مسرح مستقل، تديره فرقة مسرحية تقدم منذ سنوات برنامجًا بديلًا، غالبًا ما يكون مخصصًا للدراما المعاصرة والبحث المسرحي. ليس هذا المكان لمن يبحث عن عروض تقليدية، بل لمن يريد اكتشاف أصوات جديدة ولغات تجريبية. المدخل بسيط، بل متواضع تقريبًا، وعندما أدخل إلى القاعة أشعر وكأنني في مكان خاص، حيث العلاقة بين الممثلين والجمهور مباشرة، دون حواجز. أتساءل أحيانًا كيف تتمكن مثل هذه الكيانات الصغيرة من الصمود في مدينة مثل باليرمو، وربما هذه هي قوتها بالضبط: تبقى بفضل شغف العاملين فيها، مقدمة عروضًا يصعب العثور عليها في مكان آخر. تفصيل ألاحظه هو وجود ملصقات معلقة في الخارج، غالبًا بتصاميم بسيطة ونصوص باللغتين الإيطالية والصقلية، علامة على ذلك التمازج اللغوي الذي يميز الكثير من الثقافة المحلية. إذا مررت من هنا في المساء، قد تسمع أصواتًا قادمة من الداخل، كهمسة إبداعية تنعش هذه الزاوية الهادئة.

بعد الأجواء الحميمية لمسرح ليبرو، أجد نفسي أمام شيء مختلف تماماً: مسرح ماسيمو، الذي يقف شامخاً على ساحة جوزيبي فيردي. من المستحيل ألا تنبهر بحجمه: فهو أكبر دار أوبرا في إيطاليا وأحد أكبر دور الأوبرا في أوروبا، بواجهته الكلاسيكية الجديدة التي تبدو وكأنها تحتضن الساحة بأكملها. ما يعجبني في هذا المكان، حتى في رحلة معاصرة، هو قدرته على أن يكون نصباً تاريخياً ومكاناً حياً في آن واحد: ففي الداخل، بالإضافة إلى برامج الأوبرا التقليدية، يستضيف غالباً فعاليات حديثة وحفلات سيمفونية وعروض سينمائية في القاعة الكبرى. وأثناء صعودي للدرج المهيب، لاحظت تفاصيل التماثيل التي تمثل التراجيديا والأوبرا، وكأنها تذكرنا بأن الفن كان دائماً في صلب هذا المكان. أحياناً أتوقف لأتأمل القبة التي تهيمن على سماء باليرمو بهيكلها الحديدي والزجاجي، وهو ما كان يُعتبر ابتكاراً في زمن البناء. إذا كان لديك وقت، يستحق الأمر القيام بجولة إرشادية لرؤية الردهة بثرياتها البلورية والستارة التاريخية، لكن حتى مجرد الجلوس على درج السلم، خاصة في المساء عندما تضاء الأنوار، يمنحك إحساساً بأنك في قلب الثقافة النابض للمدينة. تفصيل مثير للاهتمام: تعتبر جودة الصوت في القاعة الرئيسية من بين الأفضل في العالم، وحتى لو لم تحضر عرضاً، يمكنك تقريباً تخيل الأصوات التي ملأتها عبر الزمن.