قلعة سانفيتالي في نوتشيتو: قلعة الموسيقى

في قلب نوشيتو، على بعد خطوات من ساحة غاريبالدي، لا تُعدّ قلعة سانفيتالي القلعة المعتادة التي تظهر على البطاقات البريدية: فهي صغيرة ومتماسكة، وتأسرك بأجواء معلّقة بين الحجر العريق والموسيقى. يسمونها قلعة الموسيقى منذ 23 ديسمبر 2005، حين افتُتحت كفضاء ثقافي. وفي داخلها يتعايش متحف صناعة الآلات الوترية، ومتحف الأسطوانات، وجمعيات موسيقية متنوعة. ويشكّل الحصن الرئيسي، والأبراج الزاوية، والفناء الذي تتوسطه شجرة كستناء الحصان المعمّرة ركناً حميمياً، يكاد يكون مفاجئاً لمركز تاريخي في السهل. لا تتوقع قصراً ملكياً: إنها قلعة نابضة بالحياة، تغيّرت مرات عدة، وتُزار اليوم بفضول. المدخل من الحديقة الداخلية والقاعات المرمّمة تروي قصة طويلة، من الحصارات والترميمات ونهضات موسيقية. ولمن يمرّ ببارما، إنها انحراف ذكي عن المسار.

تعود أولى الأدلة على وجود حصن هنا إلى عام 1226، حين استقر الفصيل الغويلفي القادم من بارما في هذا الموقع. ومن المرجّح أن التحصين الأصلي شُيّد في مطلع القرن الثالث عشر على يد آل بالافيتشينو؛ وفي القرن الخامس عشر أعاد بيير ماريا دي روسي بناء البنية الحالية لصالح آل سانفيتالي. في عام 1402 استقر آل سانفيتالي في نوتشيتو، لكن القلعة تعرّضت لحصارات وتغيّرات في الملكية. في عام 1551، خلال حرب بارما، احتلّتها الميليشيات الإمبراطورية. في عام 1612، بعد المؤامرة ضد رانوتشيو الأول فارنيزي، انتقلت إلى أسرة دالا روزا الماركيزية، ثم عادت لاحقًا إلى آل سانفيتالي. وبموجب المراسيم النابليونية لعام 1805 صودرت؛ وفي عام 1938 أصبحت ملكًا لبلدية نوتشيتو. وبعد الحرب العالمية الثانية، كانت تُستخدم أيضًا كقاعة للرقص. ومنذ عام 1998 أعادت أعمال الترميم إظهار البنى القديمة؛ وفي عام 2005 وُلدت قلعة الموسيقى.

• 1226: أولى الإشارات إلى الحصن
• القرن الخامس عشر: إعادة البناء لصالح آل سانفيتالي
• 1612: المؤامرة والانتقال إلى دالا روزا
• 1805: المصادرة النابليونية
• 1938: استحواذ بلدية نوتشيتو
• 2005: افتتاح قلعة الموسيقى

تتطور القلعة حول البرج الرئيسي القديم، وهو الجزء الأقدم والأكثر وضوحًا. السور الخارجي شبه شبه منحرف قليلاً، مع أربعة أبراج مستديرة ضخمة في الزوايا؛ أما كتلة المبنى الواقعة على يسار النواة المركزية فترتفع على ثلاثة طوابق إضافة إلى الطابق تحت الأرضي. تُظهر الواجهات المبنية بـالآجر آثار الدمار الذي لحق بها، لكنها لا تزال تحتفظ بحوامل بارزة مزودة بفتحات للرمي وشرفات غيبيلينية ظاهرة جزئيًا. وعلى يمين البرج الرئيسي، يؤدي درج إلى المدخل القديم، الذي كان مزوّدًا في السابق بجسر متحرك. اليوم لم يعد هناك خندق: إذ حلّت مكانه حديقة داخلية فيها نباتات معمرة وشجرة كستناء الحصان كبيرة تسيطر على الفناء. في الطابق الأرضي، تستضيف القاعة الرئيسية في البرج الرئيسي معارض مؤقتة؛ وفي الطابق الأول توجد المتاحف. ومن الطابق الأخير للبرج الرئيسي تفتح إطلالة على السهل المحيط. أما الورشة الموجودة في أعلى البرج المستدير، والتي تستخدمها مدرسة صناعة الآلات الوترية، فتقدم إطلالة بانورامية بزاوية 360 درجة.

عند الصعود إلى الطابق الرئيسي، تدخل إلى قلب قلعة الموسيقى. يضمّ متحف صناعة الآلات الوترية آلات وترية تُعزف بالقوس أو بالنقر، من صنع المعلّم ريناتو سكولافيتزا وأعضاء رابطة صنّاع الآلات الوترية في بارما. وفي المبنى نفسه يقع مقر المدرسة الدولية لصناعة الآلات الوترية ريناتو سكولافيتزا، التي تأسست عام 1975 في معهد أريغو بويتو الموسيقي في بارما. ويحفظ متحف الأسطوانات الموسيقية المجموعة التي أهداها الصحفي الرياضي برونو سلاويتز عام 1972: 1268 أسطوانة بسرعة 78 لفة/دقيقة تعود إلى ما قبل 1952، و400 عمل أوبرالي كامل، و450 مقطوعة سيمفونية. وهناك أيضًا منصات استماع حاسوبية. وفي الطابق الأرضي توجد قاعة ميلي، التي تُستخدم للمعارض والمؤتمرات وحفلات الزفاف، وقاعة جيلدو ميلين. أما قاعة روسيليني فهي مجهزة لمؤتمرات الفيديو والعروض، مع أفلام تعليمية عن صناعة الآلات الوترية. ومن ساحة غاريبالدي يمكن الوصول إلى مقرّ الجمعية السياحية المحلية (برولوكو).

القلعة ليست مجرد متاحف. هنا تتشابك حكايات غريبة وأساطير. في 2004 اكتُشف حوض نذري من حضارة تيراماري، بعمق نحو مترين ويعود إلى العصر البرونزي، وبداخله لقى أثرية؛ وظيفته غير مؤكدة، وربما ترتبط بطقس جنائزي. ثم هناك أسطورة «الموروني»: أرواح قلقة لجنود بالدروع والفؤوس يُقال إنها تهيم بين القلعة وأطلال مسكن قديم. يُروى أنه قبل معركة لينيانو عام 1176، جعل سادة القلعة الجنود الذين يحرسون كنزًا لم يُعثر عليه قط يُبنون أحياءً داخل الجدران. لكن القطعة الأبرز، في نظري، هي الغرفة البصرية: الوحيدة التي ما زالت تعمل في إيطاليا، وتعود إلى القرن التاسع عشر. بفضل مرآتين مقعرتين، تعكس صورة مقلوبة للساحة المقابلة، مما يتيح المراقبة دون أن يُرى المرء.

ثلاثة أسباب ملموسة. أولًا: إنها قلعة حصينة تضم متاحف في الداخل، وليست مجرد واجهة؛ فالزيارة تجمع بين العمارة وصناعة الآلات الوترية والتسجيلات الصوتية التاريخية. ثانيًا: الكاميرا البصرية معجزة صغيرة، وهي الوحيدة العاملة في إيطاليا، وتستحق بمفردها تغيير المسار. ثالثًا: متحف الأسطوانات لدى برونو سلاويتز هو آلة زمن لعشاق الأوبرا والموسيقى السيمفونية، إذ يضم 1268 أسطوانة بسرعة 78 دورة في الدقيقة تعود إلى ما قبل 1952. ثم هناك الجو: الفناء مع شجرة الكستناء الهندية، والطوب الذي ترك الزمن عليه علاماته، والإطلالة من قمة البرج الرئيسي. وتعد القلعة جزءًا من شبكة رابطة قلاع دوقية بارما وبِياتشينزا وبونتريمولي، لذا تندرج جيدًا ضمن مسار بين القلاع. إنها ليست مكانًا ضخمًا؛ ولهذا السبب تحديدًا تُزار بهدوء ودون عجلة. ولمن يعشق الموسيقى، فهي محطة شبه إلزامية.

ما هو أفضل وقت؟ صباح صافٍ، حين يتسلل الضوء إلى الفناء ويضرم حمرة الآجر؛ أو في أواخر بعد الظهر، إذ تميل الشمس فتدفئ الواجهات. في الربيع أو مطلع الخريف تكون شجرة كستناء الحصان والحديقة الداخلية في أبهى حالاتها، بعيداً عن قيظ الصيف. إن أمكنك، اختر يوماً غير مزدحم: فالقلعة صغيرة، والسكون بين جدرانها جزء من سحرها. في الشتاء يكون الجو أكثر حميمية، شبه قروسطي، وقاعات المتحف تدعو إلى التوقف. تجنب ساعات الظهيرة في الأيام القائظة، حين قد يتحول الفناء إلى أتون. تكون الإطلالة من القمة أكثر إثارة مع هواء نقي، وربما بعد مطر ينقي الأفق. لا تحتاج إلى يوم كامل؛ تكفي بضع ساعات للمتاحف والفناء واستراحة في ساحة غاريبالدي.

إذا كنت قد وضعت روكا دي سانفيتالي في برنامجك بالفعل، يمكنك توسيع الجولة مع البقاء في مقاطعة بارما. في فونتانيلاتو توجد روكا سانفيتالي، قلعة أخرى تنتمي إلى العائلة نفسها: هنا تزداد الزيارة غنى بالجداريات وبقصة مختلفة لكنها مكمّلة. إنها مقارنة مثيرة بين قلعتي سانفيتالي. أو توجه إلى بارما: فالمركز التاريخي مع الكاتدرائية والمعمودية والمتاحف يشكل مغناطيسًا لمحبي الفن والطبخ الجيد. كلتا الوجهتين ترتبطان جيدًا بموضوع قلاع الدوقية، وهو المسار الذي يضم أيضًا نوشيتو. لا تتوقع مسافات هائلة: فهي محطات يسهل الجمع بينها. وإذا بقي لديك وقت، فإن الريف البارمي المحيط يقدم قرى ومنتجات محلية يمكن اكتشافها على مهل.