Церковь Эремитани: Мантенья и фрески Всемирного наследия ЮНЕСКО

Церковь Эремитани притягивает взгляд издалека — её терракотовый фасад словно светится, даже когда небо серое. Мы на площади Эремитани в Падуе, перед готическим зданием, посвящённым святым Филиппу и Иакову: внутри сюрпризом становится единственный неф с деревянным потолком в форме киля корабля, воссозданным после войны. Здесь время измеряется фресками: Гвариенто и Джусто де’ Менабуои рассказывают о Падуе XIV века, а капелла Оветари хранит фрагменты цикла Мантеньи — части объекта ЮНЕСКО «Фресковые циклы XIV века в Падуе» с 2021 года. Вход бесплатный, и поэтому сюда часто заходят почти случайно, например по пути из капеллы Скровеньи. Не ждите тихого музея: это живая церковь, где проходят богослужения и где культурное наследие соседствует с повседневной жизнью. Меня особенно поразил этот контраст — между простотой помещения и плотностью изображённых историй.

Здесь уже в 1218 году стоял крытый досками храм, посвящённый святым Филиппу и Иакову. Строительство каменного здания началось в 1276 году и было завершено около 1306 года при монахе Джованни дельи Эремитани, который в 1306 году заменил соломенную кровлю на покрытие в форме корабельного киля. Августинский орден владел церковью до 1806 года; фасад относится к 1360 году. В XIV веке появились циклы Гвариенто и Джусто де Менабуи, а между 1448 и 1457 годами Андреа Мантенья работал над капеллой Оветари. 11 марта 1944 года англо-американская бомбардировка уничтожила фасад, потолок, апсидную часть и капеллы Дотто и Оветари: это была одна из самых тяжёлых художественных утрат войны. В послевоенные годы церковь была восстановлена методом анастилоза под руководством Фердинандо Форлати. С 2021 года она входит в объект Всемирного наследия ЮНЕСКО «Фресковые циклы XIV века в Падуе».

• 1218: деревянный храм
• 1276–1306: строительство
• 1360: фасад
• 1448–1457: Мантенья
• 1944: бомбардировка
• 2021: ЮНЕСКО

Фасад не полностью терракотовый: нижняя часть сложена из камня, с четырьмя глухими арками и центральным порталом; верхняя, относящаяся к 1360 году, выполнена из терракоты, с пилястрами, арочками и круглым окном-розой. Южный портал эпохи Возрождения украшают двенадцать горельефов с изображениями месяцев работы Никколо Барончелли (1422). При входе поражает единый зал: деревянный потолок в форме киля перевёрнутого корабля создан братом Джованни дельи Эремитани и тщательно воссоздан после 1944 года. В отделке стен чередуются красный и охристый кирпич, а полосатый узор имитирует ряды кирпичной кладки. По сторонам входа находятся надгробные памятники Убертино и Якопо II да Каррара, изваянные Андриоло де Санти и другими мастерами около 1345 и 1351 годов. На правой стене видна «Слава святого Августина с Добродетелями и свободными искусствами» Джусто де’ Менабуои; на левой — старинные часы. Интерьер прост, местами почти лишён украшений, но именно поэтому фрески звучат особенно сильно.

Капелла Оветари — именно ради неё многие и заходят сюда: здесь Андреа Мантенья, едва достигнув семнадцати лет, работал в 1448–1457 годах вместе с Джованни д’Алеманья, Антонио Виварини, Никколо Пиццоло и Ансуино да Форли. Цикл рассказывал истории святых Христофора и Иакова и располагался в трёх ярусах: южная стена была посвящена святому Иакову, а северная — святому Христофору. Во время бомбардировки 11 марта 1944 года капелла рухнула, и большая часть фресок была утрачена. Уцелевшие фрагменты реконструировали и вновь выставили с 2006 года; две работы были сняты со стены ещё в 1880 году и сохранились, среди них Мученичество святого Христофора. Сегодня проходишь перед мозаикой из пустот и подлинных фрагментов: это не то же самое, что увидеть цикл нетронутым, но всё равно волнует. Фотографическая основа помогает представить общую композицию. Меня она заставила задуматься о том, как мало порой нужно, чтобы потерять шедевр.

Ещё до Мантеньи церковь уже была живописной стройкой. В главной капелле Гуариенто ди Арпо написал между 1361 и 1365 годами «Истории святых Филиппа, Августина и Иакова», а цоколь был посвящён планетам и возрастам человека. Сегодня от этого цикла сохранилась главным образом левая стена, поскольку пресвитерий сильно пострадал в 1944 году. С Гуариенто связаны также капелла Святого Антония Великого (1338) и фрагменты с шестью женскими полуфигурами. Джусто де’ Менабуои работал в капелле Сангуиначчи, посвящённой святым Косме и Дамиану, и в капелле Кортелльери: здесь сохранились «Добродетели» и «Свободные искусства», заказанные в кругу Каррарези; заказчицей была женщина, Траверсина Кортелльери. Распятие главного алтаря принадлежит Николетто Семитеколо (1367). Эти циклы вступают в диалог с Джотто и капеллой Скровеньи, но обладают собственной, точно определённой падуанской идентичностью. Именно поэтому церковь включена в объект ЮНЕСКО «Фресковые циклы XIV века в Падуе».

Три конкретные причины. Первая: вход бесплатный, а церковь находится на площади Пьяцца Эремитани, так что зайти можно без сложной организации визита. Вторая: капелла Оветари позволяет увидеть, пусть и фрагментами, цикл Мантеньи 1448–1457 годов; это одно из ключевых мест падуанского Ренессанса. Третья: килевидный потолок и единственный неф дают очень наглядное представление о том, какими были залы проповедников-нищенствующих орденов. Кроме того, здесь есть памятники Каррарези, мавзолей Марко Мантова Бенавидеса работы Бартоломео Амманнати (1544) и алтарь святого Николая работы Джулиано д’Оньибене (1495). Это не остановка для быстрой «галочки»: даже неспециалист задержится перед лакунами капеллы Оветари. И ещё один плюс — близость к Городскому музею и Садам Арены, поэтому визит хорошо вписывается в падуанский день.

Нет одного волшебного момента, который подходит всем. Я бы выбрал буднее утро, когда в церкви тише и слышно, как шаги гулко отдаются под потолком. Свет, проникающий через окно-розу и боковые окна, оживляет терракотовый цвет фасада и делает цвета фресок более различимыми. По возможности избегайте времени богослужений: церковь живёт своей жизнью, и было бы не очень уважительно бродить по ней с туристическим любопытством во время мессы. Атмосфера меняется и к вечеру, когда кирпичные стены становятся теплее по цвету. Летом в Падуе может быть душно, но внутри — простое и тенистое убежище; зимой полумрак делает некоторые детали более выразительными, хотя отдельные зоны освещены хуже. Наберитесь терпения, если встретите группы: капелла Оветари небольшая, и её стоит рассматривать не спеша.

Сразу за пределами, Капелла Скровеньи — естественное продолжение этого рассказа: фрески Джотто помогают понять влияние, которое ощущается и в Эремитани. Рядом находится Городской музей при Эремитани, размещённый в бывшем монастыре, с археологическими и городскими коллекциями; прилегающий монастырь когда-то служил гостевой обителью для паломников. Если вам интересна каррарская линия, можно продолжить путь к историческому центру и Палаццо делла Раджоне, помня, что фра Джованни дельи Эремитани работал и над большой кровлей этого дворца. Строгий маршрут здесь не нужен: сама площадь с потоком студентов и посетителей — часть впечатления. Я бы вернулся сюда ближе к вечеру — не столько ради точного времени, сколько чтобы увидеть, как меняет цвет фасад.