كاتدرائية سانت إيفازيو: النارثيكس وخمس بلاطات

تُعدّ كاتدرائية سانت إيفازيو وسان لورينزو أقدم نصب في كازالي مونفيراتو، ومن أفضل الأمثلة على الطراز الرومانسكي اللومباردي في بييمونتي. تراها عند وصولك من لارغو أنغريزاني: واجهة جملونية غير متناظرة، وبرجا أجراس يحيطان بها، ومدخل يَعِد بشيء مختلف. بعد تجاوز البوابة، يستقبلك نارثيكس القرن الثاني عشر بقبو من تسعة أقسام: وهو فريد من نوعه في إيطاليا، مع إشارات إلى العمارة الأرمنية والإسلامية. في الداخل، تحافظ الصحون الخمسة الضيقة على بنية القرن الثاني عشر، بينما يغيّر مصلى سانت إيفازيو، البيضاوي والباروكي، الإيقاع تمامًا. ليست كاتدرائية تُزار مرورًا سريعًا فقط: فالمتحف والخزانة والمسار في العلّيات يستحقون وقتًا. وقد لفتت انتباهي المفارقة بين صلابة الطراز الرومانسكي والرخام متعدد الألوان في المصلى. الدخول مستوٍ، وخالٍ من الحواجز المعمارية.

يعود تأسيسها إلى النصف الأول من القرن الثامن: وسّع الملك ليوتبيراندو كنيسة سان لورينزو وكرّسها للقديس إيفازيو. أول خبر موثّق: 974. التكريس: 1107-1108. في 1159 أكّد فريدريك الأول الأملاك والحقوق للجماعة الكنسية؛ وأدى تدمير كازالي في 1215 إلى نهب الذخائر، التي أعادها فاتشينو كاني في 1403. في 1474 أصبحت الكنيسة كاتدرائية مع الأبرشية الجديدة. أُعيد تصميم مصلى القديس إيفازيو بواسطة بينيديتو ألفييري في 1764 واكتمل في 1808. يدين الوضع الحالي بالكثير لترميم إدواردو أربوريو ميلا (1857-1861)، الذي حرّر الواجهة من منازل الكنسيين.

• القرن الثامن: ليوتبيراندو يوسّع سان لورينزو
• 974: أول إشارة
• 1107-1108: التكريس
• 1215: التدمير ونهب الذخائر
• 1403: إعادة الذخائر
• 1474: كاتدرائية
• 1764: مصلى القديس إيفازيو
• 1857-1861: ترميم ميلا

ربما يكون النارتكس أكثر الأجزاء إدهاشًا. فهو فضاء مستطيل يعود إلى القرن الثاني عشر، بُني فوق المقبرة القديمة، ويغطيه قبو ضخم مقسّم إلى تسعة أقسام بواسطة أربعة أضلاع حجرية مقوّسة. هذا البناء فريد في إيطاليا، ويُظهر تشابهًا مع العمارة الأرمنية والإسلامية: لا يبدو كبهو كنيسة عادي، بل يكاد يكون فضاءً مستقلًا بذاته. في الخارج، تحيط بواجهة الجملون أقواس صغيرة معلّقة بحلقات ثلاثية، وبرجا أجراس مدببان بارتفاعين مختلفين؛ ويظهر تباين الحجر والطوب خصوصًا في الضوء المائل. لكن الواجهة التي نراها اليوم هي إلى حد كبير نتيجة ترميم إدواردو أربوريو ميلا بين 1859 و1861، إذ أزال منازل الكنسيين الملاصقة وحرّر الأقواس الكبرى الداعمة. أحب النظر إليها قبل الدخول: فالنارتكس لمحة أولى، لكنه أيضًا السبب في أن هذه الكاتدرائية لا تشبه غيرها.

في الداخل، تحتفظ الكاتدرائية بالبنية الرومانية من القرن الثاني عشر: خمس بلاطات ضيقة، ودعامات صليبية الشكل، وأقبية متقاطعة ذات أضلاع بارزة. وفي الوسط ترتفع قبة ثمانية الأضلاع ذات أقبية، وعلى جانبيها شبه جناح؛ أما منطقة المذبح الرئيسي فترتفع خمس درجات ويحدها درابزين. وتتغير الصورة عند الوصول إلى كنيسة سانت إيفازيو في الجناح الأيمن: فهي بيضاوية باروكية غنية بالرخام متعدد الألوان، صممها بينيديتو ألفييري. وهنا تُحفظ ذخائر القديس في ضريح من الفضة والكريستال موضوع خلف المذبح؛ وقد اكتملت الكنيسة عام 1808. ومن الجدير بالذكر أيضًا الصليب الخشبي المكسو بصفائح فضية، من المدرسة الرومانية، وقبة الحنية المزينة بلوحات جدارية رسمها كوستانتينو سيرينو وتظهر ملائكة وقديسين والمسيح يبارك. إنه فضاء داخلي يثير الدهشة بالتباين: رصين وضخم، ثم مسرحي فجأة.

افتُتح متحف الكاتدرائية عام 2003 داخل أروقة المجمع الأثري، ويمتد على ثماني قاعات تضم أعمالًا من القرن الرابع إلى القرن الحادي والعشرين. تبدأ الجولة من الممر الملتِف، وهو ممر يعود إلى نحو عام 1670، ويضم تماثيل من الحجر الرملي، ونقشًا بارزًا يصور الصلب، وشظايا فسيفساء من القرن الثاني عشر. أما الخزانة الكنسية الأثرية، التي كُرِّست عام 1642 ووُسِّعت عام 1788، فتحتوي على صليب المواكب للكاردينال تيودورو باليولوجو، ومذبح مع تماثيل ونقوش بارزة. وفي برج الأجراس يوجد الكنز، وفيه لوحة عماد المسيح لغاودنتسيو فيراري وأوعية لحفظ الذخائر. الميزة الحقيقية هي العلّيات: منذ عام 2013، يتيح ممر معدني معلق فوق الأقبية مشاهدة الأقواس الصغيرة المعلقة والنوافذ المزدوجة والبنى القروسطية، وصولًا إلى الشرفات العلوية في بهو المدخل. تُنظَّم الجولة المرشدة يوم الأحد الثاني من كل شهر، مقابل مساهمة قدرها 5 يورو للبالغين و4 يورو لمن هم دون 12 عامًا ولمن تجاوزوا 60 عامًا. المتحف مغلق في يناير وفبراير وأغسطس.

ثلاثة أسباب ملموسة. أولًا: النارتكس ذو الأقسام التسعة، الفريد في إيطاليا والذي يحمل تأثيرات أرمنية وإسلامية، يستحق الرحلة بحد ذاته. ثانيًا: على بعد أمتار قليلة تنتقل من الطابع الرومانسكي للصحون الخمسة إلى الطابع الباروكي لمصلى سانت إيفازيو، مع رخام متعدد الألوان وذخائر فضية؛ إنه تناقض لا يُدرك إلا عند الدخول. ثالثًا: يضيف المتحف ومسار العلّيات زيارة عمودية، بين الفسيفساء والمشغولات الذهبية والأقمشة والممرات المعلّقة فوق الأقبية. كما أن المدخل مستوٍ وخالٍ من الحواجز المعمارية، والدخول من لارغو مونسينيور جوزيبي أنغريزاني. لا تتوقع كنيسة معزولة في العراء: إنها في وسط كازالي مونفيراتو، لذا تنسجم جيدًا مع نزهة في المدينة. إذا كان وقتك ضيقًا، لا تفوّت النارتكس والمصلى؛ وإذا كان لديك المزيد، احجز زيارة العلّيات.

تكتسب الواجهة ثنائية اللون حضورًا أكبر في الضوء المنخفض المائل: الأفضل صباح يوم عمل، حين تكون المدينة هادئة ولا تتداخل الصلوات مع الزيارة. لفترة العصر المتأخرة أجواء أكثر دفئًا، لكن تحقّق دائمًا من أن الزيارات غير معلّقة أثناء الاحتفالات. تجنّب ساعات منتصف النهار في أيام الأحد الأكثر ازدحامًا إذا أردت التجوّل بهدوء بين الأروقة. ربما يكون يوم معتدل في منتصف الفصل هو الأنسب: لا برد يدفعك للاحتماء فورًا، ولا حرارة تجعلك تبحث عن الظل فقط. إن أمكن، اختر يومًا يُتوقّع فيه فتح المتحف وزيارة العلّيات: فهذا يغيّر كثيرًا طريقة قراءة الكاتدرائية. ولا تخطّط لكل دقيقة: فالجمال هنا في التوقّف تحت الرواق الأمامي والنظر إلى الأعلى.

وأنت لا تزال في المدينة، يُعدّ قلعة الباليولوجيين منعطفًا طبيعيًا يستحق التوقّف، إذ تحكي عن كازالي في العصور الوسطى وبعدها الأرستقراطي؛ وهو طريق بسيط لاكتمال الصورة بعد زيارة الكاتدرائية. وإن كان لديك متّسع من الوقت ورغبة في تغيير الأجواء، فاتّجه إلى ساكرو مونتي دي كريا، المدرج في قائمة اليونسكو للتراث العالمي: كنائس صغيرة محاطة بالخضرة وإطلالة على تلال مونفيراتو تمنح فكرة واضحة عن طبيعة المنطقة. ليست هذه وجهات يُستحسن حشرها في عجلة، بل يمكن اعتبارها امتدادًا للزيارة. ويتميّز ساكرو مونتي تحديدًا بأجواء حميمة تنسجم جيدًا مع الرواق الخارجي ورفات القديس إيفازيو. أما في المدينة، فإن بقي لديك شيء من الطاقة، فجولة في المركز التاريخي بين القصور والساحات تختتم اليوم على نحو جميل.