Duomo de Siena: Piso Marmóreo Único e Obras de Donatello

Logo que entras na Catedral de Siena, paras. Não consegues evitar. Aquele turbilhão de mármores brancos, negros e vermelhos envolve-te, criando um efeito hipnótico que não encontras em nenhuma outra catedral gótica italiana. É como se a própria arquitetura dançasse, com aquelas listras verticais que sobem em direção ao alto. E depois há o pavimento. Não o chames simplesmente de ‘pavimento’: é um tapete de 56 painéis em graffito e mármore, que contam histórias bíblicas e alegorias sapienciais. Levei um quarto de hora só para decidir por onde começar a observá-lo. A Catedral de Santa Maria Assunta não é um monumento para visitar com pressa: é uma experiência que te pede para abrandares, para ergueres o olhar, para te perderes nos detalhes. Pessoalmente, a fachada de Giovanni Pisano impressionou-me mais do que esperava: aquelas estátuas góticas parecem vivas, prontas a descer dos seus nichos.

A construção da Catedral de Siena é uma história de ambição e rivalidade. Começou em 1229, mas o projeto original era muito mais grandioso: deveria ser a maior catedral da Cristandade, para superar a de Florença. Em 1339, começou-se até mesmo a ‘Catedral Nova’, uma expansão colossal que incorporaria a existente. Depois veio a Peste Negra de 1348, os fundos acabaram e esse sonho ficou inacabado: hoje vemos os restos daquelas paredes nunca terminadas no chamado ‘Facciatone’. Entre os protagonistas, Nicola Pisano realizou o púlpito em 1260, uma obra-prima da escultura gótica que mistura temas clássicos e cristãos. Donatello, por sua vez, deixou aqui uma de suas estátuas mais intensas: o São João Batista na Capela de São João, esculpida durante seu exílio em Siena.

• 1229: início das obras
• 1260: Nicola Pisano completa o púlpito
• 1339: projeto da ‘Catedral Nova’
• 1348: a peste interrompe as obras
• Século XV: Donatello trabalha na capela

É a verdadeira surpresa para muitos visitantes. O pavimento de mármore intarsiado é único no mundo, e é descoberto apenas em períodos limitados do ano para sua preservação (geralmente de final de agosto a outubro). Não é uma simples decoração: é uma Bíblia em imagens, realizada entre os séculos XIV e XIX por mais de 40 artistas. Há painéis que fazem você se ajoelhar para observá-los de perto, como a ‘Roda da Fortuna’ ou o ‘Hermes Trismegisto’, um personagem pagão em uma catedral cristã que me deixou perplexo. A técnica é deslumbrante: mármores coloridos cortados e montados como um quebra-cabeça, com incrustações em grafito (gravura em mármore branco preenchida com betume preto). Recomendo levar binóculos para apreciar os detalhes mais altos, ou visitar quando está parcialmente coberto: as partes descobertas são indicadas, e o efeito ‘caça ao tesouro’ é divertido.

Muitos param apenas na catedral, mas descer ao Batistério de São João (sob a abside) vale o bilhete extra. É um ambiente completamente diferente, mais íntimo e carregado de símbolos. Aqui esperas a escuridão, mas és recebido por uma luz dourada que filtra pelos vitrais e reverbera na pia batismal de Donatello, Ghiberti e Jacopo della Quercia. O que impressiona são os afrescos das abóbadas: histórias de São João Batista que parecem sair das paredes. A acústica é incrível: experimenta falar em voz baixa no centro da sala, o eco é mágico. É um lugar de silêncio, longe da multidão lá em cima, onde percebes porque o batismo era considerado um renascimento. Eu fiquei mais tempo do que o previsto, talvez porque a atmosfera te convida a permanecer.

Primeiro: é um concentrado de arte gótica italiana que não tem igual. Onde mais você encontra juntos Pisano, Donatello, Pinturicchio e Michelangelo (este último com as estátuas na Capela de São João)? Segundo: o piso. Mesmo parcialmente coberto, aqueles painéis visíveis dão uma ideia do que significa ‘obra-prima’ no verdadeiro sentido da palavra. Terceiro: a vista da ‘Porta do Céu’. Não está sempre acessível, mas quando está, subir aos telhados da Catedral oferece uma perspectiva sobre Siena e suas colinas que recompensa cada passo. E há ainda um motivo prático: fica no coração da cidade, a dois passos da Piazza del Campo, então você o inclui facilmente em um roteiro a pé sem desvios malucos.

O melhor momento? As primeiras horas da manhã, logo após a abertura. A luz que entra pelas janelas altas é rasante, realça os mármores e cria jogos de sombras no chão. E há menos aglomeração, pode-se desfrutar do silêncio. Se conseguir, evite os fins de semana de alta temporada: já vi filas de uma hora para entrar. Outra ideia: visitar perto da hora de fechamento, quando os grupos organizados já se foram e a atmosfera fica mais acolhedora. Quanto ao período do ano, outono e primavera são ideais: a temperatura é amena e, se coincidir com o período de descoberta do pavimento (geralmente final do verão/início do outono), é um plus. No inverno, por outro lado, o interior é bem aquecido e a luz mais baixa oferece tonalidades quentes.

Ao sair da Catedral, não perca o Museu da Ópera da Catedral, bem em frente. Conserva a Maestà de Duccio di Buoninsegna, a obra-prima que revolucionou a pintura sienesa, e subindo ao topo da ‘Facciatone’ tem-se uma vista panorâmica da cidade que tira o fôlego. Pouco distante, no complexo de Santa Maria della Scala (antigo hospital medieval), pode-se ver afrescos extraordinários e compreender como funcionava a assistência no século XIV. Se quiser continuar no tema religioso-artístico, a Basílica de São Domingos guarda a cabeça-relíquia de Santa Catarina de Siena numa capela afrescada. Todos os locais são alcançáveis a pé em poucos minutos, completando a narrativa da Siena medieval.